الدرج المؤدي من كنيسة القلب المقدس

مرحباً بكم في مونمارت، حيث تتكشف باريس بأكملها تحت أقدامكم. من هذه الدرجات المقدسة، تمتد المدينة أمامكم كالوعد، ومع ذلك، لطالما انتمى هذا التل إلى الحالمين والمتمردين والفنانين الذين رأوا شيئاً مختلفاً هنا. لقرون، وبينما كانت باريس تتحول إلى عاصمة كبرى، ظلت مونمارت قرية—مكاناً عاش فيه الرسامون المكافحون في استوديوهات ضيقة، وناقش فيه الشعراء قضاياهم في مقاهي القبو، حيث ابتكر الناس العاديون فناً استثنائياً. وبينما ننحدر من المرتفعات الروحية لـ Sacré-Cœur إلى الشوارع المتعرجة في الأسفل، سنتتبع رحلة رائعة: من المقدس إلى البوهيمي، ومن الأحياء العمالية إلى ملهى مولان روج المتلألئ. ستكتشفون كيف أصبحت هذه القرية الواقعة على التل حلماً مستحيلاً—مكاناً التقط فيه تولوز-لوتريك جوهر الحياة الليلية، ووجد فيه فان جوخ ألوانه، حيث لا يزال صدى روح التمرد الفني يتردد في كل زقاق ضيق. لنبدأ.

مرحباً بكم في مونمارت. خذوا لحظة وانظروا حولكم. ما تقفون عنده الآن—هذه الدرجات البيضاء المهيبة، والكنيسة التي تتوج التل في الأعلى، وباريس المترامية أمامكم—هذا هو العتبة. خلفكم باريس السياحية، باريس الكاتدرائيات والمعالم الشهيرة. أمامكم، وأثناء نزول هذه الدرجات، شيء أقدم وأكثر أصالة: القرية. هنا تبدأ مونمارت حقاً.

كنيسة Sacré-Cœur رائعة، لا جدال في ذلك. هذه القبة ذات الطراز الروماني-البيزنطي تهيمن على الأفق منذ عام 1914، وهي نصب أبيض متلألئ يمكن رؤيته من جميع أنحاء المدينة. إنها واحدة من أكثر المواقع زيارة في كل فرنسا. ولكن إليكم الشيء الذي لا يدركه معظم الزوار—عندما جاء الفنانون والبوهيميون لأول مرة إلى هذا الحي في أواخر القرن التاسع عشر، لم تكن الكنيسة قد اكتملت بعد. لقد جاء الفنانون لشيء آخر تماماً.

لقد جاءوا لأن مونمارت كانت مرتفعة. حرفياً مرتفعة—نحن نقف عند أعلى نقطة في باريس، حوالي 130 متراً فوق مستوى سطح البحر. هذا الارتفاع كان مهماً. كان يعني الانفصال. شعر الحي بأنه بعيد عن باريس الصاخبة والمكلفة في الأسفل. شعر بأنه عالمه الخاص، قريته الخاصة. وهذا الشعور بالبعد كان مبهراً للفنانين. كان بإمكانك العمل هنا، والتفكير هنا، والإبداع هنا، دون ضغوط وضجيج وسط المدينة.

لكنهم جاءوا أيضاً لأنها كانت رخيصة. لم تكن مونمارت في ثمانينيات وتسعينيات القرن التاسع عشر عصرية. كانت عمالية، بل وزراعية حتى—كانت لا تزال هناك كروم عنب على هذه المنحدرات، وطواحين هواء تطحن الحبوب. كانت الإيجارات جزءاً بسيطاً مما تدفعه في منطقة الماريه أو الحي اللاتيني. كان بإمكان فنان شاب مثل بابلو بيكاسو أو هنري دي تولوز-لوتريك استئجار استوديو هنا. ذلك المزيج—الارتفاع بالإضافة إلى القدرة على تحمل التكاليف بالإضافة إلى العزلة—خلق انفجاراً في الإبداع.

الآن، انظروا إلى أسفل هذه الدرجات. انظروا حقاً. يتم تصويرها آلاف المرات يومياً، ولسبب وجيه. التكوين لا يقاوم—هندسة الدرج، والطريقة التي تجذب بها عينك نحو المدينة، والناس المتناثرون عبرها في مستويات مختلفة مما يخلق لوحة حية. لقد انجذب الفنانون إلى هذا المنظر تحديداً لأكثر من قرن. إنه حلم المصور، وهو أمر رائع، ولنكن صادقين، ساخر قليلاً. لقد أصبحنا مسحورين جداً بصورة مونمارت لدرجة أننا ننسى أحياناً تجربتها بشكل مباشر.

بينما تنزلون هذه الدرجات، أنتم تتركون وراءكم حرفياً باريس الكنسية، موقع الحج، وتدخلون القرية البوهيمية. لاحظوا كيف يتغير الحشد أثناء نزولكم. لاحظوا الشوارع الأضيق التي تظهر، والمباني الأقدم، والشعور بأنكم تنزلون عبر طبقات من الزمن. هذا النزول ليس عرضياً في تصميم الجولة—إنه انغماس لطيف.

قبل أن نمضي قدماً، أريدكم أن تلاحظوا شيئاً. انظروا باتجاه الجادة في الأسفل، خلف المباني، باتجاه الشوارع التي تتفرع من قاعدة مونمارت. هل ترون، في المسافة، حيث ينخفض خط السقف ويمكنكم رؤية لمحات من أحياء أخرى؟ هناك في ذلك الاتجاه، توجد طاحونة حمراء تدور منذ عام 1889—مولان روج. إنها تشير إلى الاستعراض عند سفح التل، الملهى، رقصة الكان-كان، وعالم الحياة الليلية والعروض. سننهي جولتنا هناك. ولكن أولاً، علينا الصعود.