The Shard

Está parado do lado de fora da estação de London Bridge, a esticar o pescoço para trás. Acima de si, o The Shard apanha a luz como uma adaga de vidro apontada para o céu. Foi concluído em 2012, o que pode soar recente, mas em Londres é praticamente ontem. À sua volta, a cidade passou os últimos cem anos — na verdade, os últimos trinta — a discutir consigo mesma sobre o que quer ser. Vias medievais colidem com paredes de vidro. Fundações romanas assentam sob centros comerciais. E agora, aqui mesmo, vamos seguir esse argumento para cima, para o lado e, eventualmente, de volta ao nível do solo, para um edifício que se afastou deliberadamente do céu. Esta caminhada é sobre ambição. O tipo vertical, o tipo que faz os arquitetos sonharem mais alto e os londrinos revirarem os olhos a qualquer alcunha que tenham dado à torre mais recente. Vamos ver como a cidade escalou para fora da sua pele medieval, construiu torres que ainda o deixam tonto e depois — esta é a parte realmente interessante — recuou e perguntou se a altura era realmente o que a cidade precisava. Por isso, olhe para cima mais uma vez. É para lá que nos dirigimos. Mas não vamos ficar lá. Fique na base do The Shard e olhe diretamente para cima. Olhe mesmo — até que o vidro se desvaneça no céu londrino. O que está a experienciar é a visão do arquiteto italiano Renzo Piano de uma cidade vertical: 310 metros de estilhaços de vidro em cascata que se estreitam em direção aos céus. Não é subtil. Não era para ser. Quando o The Shard foi concluído em 2012, Londres ainda estava a descobrir como ser uma cidade global do século XXI. O Gherkin tinha chegado nove anos antes e sugerido gentilmente que a arquitetura moderna poderia ser ousada sem ser atrevida. Mas o The Shard disse algo mais ousado: Londres é vertical agora. Londres compete com o Dubai e Xangai. Londres alcança o alto. Observe a forma do edifício por um momento — aqueles estilhaços de vidro que parecem dissolver-se para cima. Piano não inventou este gesto do nada. Inspirou-se em gravuras do século XVIII das torres das igrejas de Londres a alcançar o céu e nos mastros dos navios à vela no Tamisa. Portanto, o The Shard é, na verdade, uma conversa com o passado de Londres, vestido de vidro e aço. Honra o desejo vertical das torres de Wren enquanto pertence inequivocamente à era das finanças globais. O edifício abriga o que se poderia chamar de bairro vertical. Cerca de 1.000 escritórios ocupam as secções inferiores. Depois vêm as residências — casas para os ultra-ricos de Londres, naturalmente. No meio fica um hotel de cinco estrelas com quartos que oferecem uma vista que a maioria dos humanos verá uma vez na vida, se chegar a ver. E nas partes superiores: restaurantes e galerias de observação. O The Shard não aloja apenas pessoas; encena Londres para elas. Vai lá para ver a cidade. Agora, imagine o que se sentiu quando esta proposta foi revelada. London Bridge tinha sido um lugar de escala medieval — as ruas à volta mal largas o suficiente para uma carroça. As coisas mais altas visíveis daqui durante séculos foram o Tamisa, os edifícios históricos de Southwark e, dominando o horizonte norte, a cúpula da St Paul's Cathedral. A St Paul's definiu o horizonte de Londres durante 350 anos. Quando Christopher Wren a construiu após o Grande Incêndio de 1666, foi a declaração de intenções que reconstruiu a fé na própria Londres. Essa cúpula tornou-se a âncora visual da cidade. Depois, o The Shard chegou e disse: a conversa muda agora. O edifício foi controverso desde o momento em que foi proposto. Demasiado alto, demasiado estrangeiro, demasiado vistoso — estas foram as críticas. Um edifício de um arquiteto italiano desenhado para as finanças internacionais, executado em vidro e aço em vez da pedra e tijolo que definem o carácter de Londres. Alguns londrinos não tinham a certeza se queriam esta coisa aqui. Mas algo notável aconteceu. O edifício provou que eles estavam errados não por ser diferente, mas por ser inegavelmente excelente. As proporções são perfeitas. A forma como o vidro apanha a luz em diferentes ângulos ao longo do dia — por vezes espelhado, por vezes transparente — é genuinamente bonita. Até os seus críticos suavizaram. O que vale a pena notar agora, parado aqui, é a colisão de escalas. Olhe para os edifícios medievais pressionados contra a base do The Shard. Olhe para as ruas estreitas. A estação de London Bridge, a poucos passos de distância, tem estado neste local desde o século XIII. A Londres medieval foi construída à escala humana e à escala da rua. Então, no espaço de algumas décadas, Londres aprendeu a construir à escala do horizonte. O The Shard não é o fim dessa história — é apenas o começo. Mas é o ponto de entrada para o nosso passeio. Começamos aqui porque é onde Londres anunciou a sua ambição vertical. Daqui, caminharemos através de torres de vidro agrupadas que competem por atenção em ruas medievais, até chegarmos ao Barbican e percebermos que a ambição vertical tomou uma forma diferente: idealismo social em vez de prestígio corporativo. E então chegaremos à St Paul's Cathedral e entenderemos algo mais profundo: que o horizonte de Londres é uma conversa através dos séculos sobre para que servem os edifícios. Mas isso vem depois. Por agora, apenas note: está parado numa rua medieval, num lugar moldado por 1.000 anos de história, a olhar para o edifício mais alto alguma vez construído na Europa Ocidental. Esta tensão — entre continuidade e transformação, entre respeitar o passado e alcançar o futuro — é o que o horizonte da Londres moderna é realmente.