Poble Espanyol (القرية الإسبانية)

أنت على وشك تسلق جبل يحتوي على كل ما تمثله برشلونة — غرورها ورؤيتها، قسوتها وفنها، حاجتها للاستعراض أمام العالم وعجزها عن مواجهة ما فعلته.

يرتفع مونتجويك 173 مترًا فوق الميناء. إنه ليس جبلاً ضخمًا، لكن ما يضمه هذا التل مذهل؛ معرضان دوليان، وألعاب أولمبية، وواحدة من أعظم مجموعات فنون العصور الوسطى على الأرض، ومتحف مخصص لخوان ميرو، ومسرح يوناني منحوت من مقلع حجارة، وحديقة صبار لا ينبغي أن توجد في هذا الخط من العرض، وحصن حيث أُعدم رئيس كاتالونيا المنتخب رميًا بالرصاص.

كل ذلك في تل واحد.

سنمشي من القاعدة إلى القمة، بدءًا من المشهد الاستعراضي — مباني معرض 1929 التي حولت هذا التل إلى مسرح — ونتسلق عبر الفن والرياضة والمسرح حتى نصل إلى القلعة في الأعلى، حيث يشترك الجمال والعار في نفس الإطلالة. ثم سنعود هبوطًا عبر حديقة تنمو فيها أشياء مستحيلة.

يعني مونتجويك أشياءً مختلفة لأشخاص مختلفين. بالنسبة للسياح، إنه الإطلالة. بالنسبة للمعماريين، إنه ميس فان دير روه. بالنسبة للرياضيين، إنه عام 1992. بالنسبة للكتالونيين، إنه المكان الذي مات فيه لويس كومبانيس. هذه الجولة تجمع كل تلك الأشياء معًا، لأن الجبل يفعل ذلك.

لنبدأ الصعود.

أنت تقف أمام شيء كان من المفترض هدمه. في عام 1929، صمم فرانسيسك فولغيرا ورامون ريفينتوس هذا الفضاء ليكون القرية الإسبانية للمعرض الدولي — وهي مجموعة من 117 مبنى تعيد إنتاج العمارة من كل منطقة في إسبانيا. لم تُقتبس أو تُفسر، بل أُعيد إنتاجها بدقة. عمل المعماريون مع الفنانين تشافييه نوغيس وميكيل أوتريلو لضبط التفاصيل، لجعل هذه القرية المزيفة تبدو أصلية.

الآن، فكر فيما يعنيه ذلك. لديك بيوت ريفية كتالونية بجوار بيوت أندلسية بيضاء بجوار مبانٍ من الغرانيت الجاليكي — كلها مضغوطة في هذا المنحدر، وكلها بُنيت في وقت واحد، وكان من المفترض أن تختفي بعد إغلاق المعرض. الجرأة في ذلك مذهلة. هذا ليس متحفًا، ولا يُعد حقًا عمارة بالمعنى التقليدي، إنه ديكور مسرحي أصبح دائمًا.

تجوّل للحظة وانظر إلى الواجهات. بناة Poble Espanyol لم يختصروا الطرق؛ لقد جلبوا مواد أصلية من جميع أنحاء إسبانيا — الحجر الجيري من منطقة، والأردواز من أخرى. درسوا المباني الأصلية بعناية. كان فولغيرا قد صمم بالفعل الكاتدرائية الرئيسية للمعرض، وكان ريفينتوس يفهم كيفية خلق تناغم فضائي على منحدر حاد. ومع نوغيس وأوتريلو، كانوا في الأساس ينسقون موسوعة ثلاثية الأبعاد لتقاليد البناء الإسبانية، مرتبة حسب الجغرافيا وخطوط الأسطح.

افتتح المعرض نفسه في مايو 1929، وكان يهدف للاحتفال بحداثة إسبانيا وثرائها الثقافي — في اللحظة التي بدأت فيها تلك الحداثة تصبح هشة بشكل متزايد. فقبل ثلاثة أسابيع من افتتاح المعرض، انهارت البورصة في نيويورك. وفي غضون سبع سنوات، ستبدأ الحرب الأهلية. لكن بحلول ذلك الوقت، كان الناس قد وقعوا في حب Poble Espanyol. لقد كانت مفاجئة، غامرة، وديمقراطية بطريقتها الغريبة الخاصة. فمنطقة الجميع كانت هنا، وكان بإمكان الجميع رؤية أنفسهم منعكسين في هذه الواجهات المعاد إنتاجها.

لذا بقيت. وجد المعماريون المكلفون بإغلاق المعرض بعد عام 1930 أنفسهم غير قادرين على هدم شيء أصبح محبوبًا. ولم يتوقف المكان أبدًا عن كونه ما كان عليه: استعراض يتخفى في زي مكان دائم. ستجد اليوم ورش عمل للحرفيين داخل هذه المباني المعاد إنتاجها — خزافون، نساجون، نافخو زجاج — يواصلون تقليد Poble Espanyol كفضاء يتقاطع فيه الحرف اليدوية والاستعراض. العمل في الداخل حرفة حقيقية، والمباني هياكل حقيقية، حتى لو كانت نسخًا. أصبح التمييز بلا معنى.

ما ابتكره فولغيرا وريفينتوس هو شيء عادة ما يتجنب المرشدون السياحيون مناقشته بحذر شديد. إنه فن "كيتش" (Kitsch) نعم — وبشكل متعمد. لكنه أيضًا مشروع حفظ؛ فهذه النسخ توثق العمارة الشعبية الإسبانية كما كانت موجودة في عام 1929. بعض هذه المباني الأصلية دُمرت لاحقًا أو غُيرت بشكل جذري، لكن Poble Espanyol حفظها، مجمدة في العنبر، مثل الحشرات في صندوق عرض بالمتحف.

لاحظ أثناء سيرك أن هذه ليست نسخًا رخيصة. لقد فهم الحرفيون موادهم المصدرية؛ فأنماط الحجر تطابق الأصل، والنسب صحيحة. أنت لا تنظر إلى مدينة ملاهٍ — بل تنظر إلى معرض معماري يتنكر في زي قرية، ثم أصبح معلمًا دائمًا، وأصبح في النهاية حقيقيًا ببساطة بحكم بقائه.

هنا يبدأ مونتجويك في برشلونة في إظهار شخصيته الجوهرية: جبل أصبح فيه الاستعراض والجوهر، والديمومة والأداء، أشياء لا يمكن تمييزها عن بعضها البعض.