फासीवादी रोम: शासन की वास्तुकला

यह कोई ऐसा टूर नहीं है जो आपको दिखाई गई चीज़ों का जश्न मनाता है। यह एक ऐसा टूर है जो आपको उन इमारतों को ध्यान से देखने के लिए कहता है जिन्हें आपको सोचना बंद करने और आज्ञा पालन करना शुरू करने के लिए डिज़ाइन किया गया था। 1922 और 1943 के बीच, मुसोलिनी के शासन ने सम्राटों के बाद से किसी भी अन्य सरकार की तुलना में रोम को अधिक नाटकीय रूप से नया रूप दिया। उन्होंने मध्यकालीन पड़ोसों के बीच रास्ते बनाए, शरीर को महिमामंडित करने के लिए स्पोर्ट्स कॉम्प्लेक्स बनाए, एक विश्व मेले के लिए पूरा जिला नियोजित किया, और शक्ति के प्रतीकों के साथ हर सतह पर छाप छोड़ी। इनमें से अधिकांश वास्तुकला अभी भी खड़ी है। इनमें से कुछ अभी भी उपयोग में हैं। हम फोरो इटालिको से शुरुआत करते हैं, जहाँ एक 17 मीटर का ओबिलिस्क अभी भी मुसोलिनी का नाम धारण करता है और एथलीट प्रतिस्पर्धा करते हैं। हम रोम के राजनीतिक केंद्र से गुज़रते हैं, जहाँ प्राचीन मंचों को खोदा गया और प्रोपेगेंडा के रूप में तैयार किया गया। हम EUR में समाप्त करते हैं, वह नियोजित जिला जो भविष्य होने वाला था और एक ऑफिस पार्क बन गया। रास्ते भर, सवाल हमेशा एक ही रहता है: जब विचारधारा चली जाती है लेकिन इमारतें रह जाती हैं, तो उन इमारतों का क्या किया जाए जिन्हें विचारधारा की सेवा के लिए डिज़ाइन किया गया था? आप एक ऐसी जगह पहुँचते हैं जो सामान्य स्पोर्ट्स वेन्यू जैसी दिखती है। आधुनिक कारें। स्टेडियम की ओर बढ़ते परिवार। स्टैंड से कॉफी खरीदती एक महिला। फिर आप ओबिलिस्क को देखते हैं। यह लगभग 60 फीट ऊँचा है, शुद्ध सफेद कैरारा मार्बल - प्रसिद्ध टस्कन पहाड़ों से खोदा गया अब तक का सबसे बड़ा एकल टुकड़ा। और इसके चेहरे पर, छह फीट ऊँचे अक्षरों में गहरा और सुपाठ्य खुदा हुआ है: MUSSOLINI DUX। 'द लीडर' (नेता)। यह 2026 है, और यह शिलालेख कभी नहीं हटाया गया है। यह फोरो इटालिको है, जो 1938 में पूरा हुआ था। 1928 और 1938 के बीच वास्तुकारों एनरिको डेल डेबियो और लुइगी मोरेटी के अधीन निर्मित, इसे शुरू में 'फोरो मुसोलिनी' कहा जाता था, जो फासीवादी इटली को प्राचीन रोम का उत्तराधिकारी बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया एक स्पोर्ट्स कॉम्प्लेक्स था। महत्वाकांक्षा चौंकाने वाली थी। मुसोलिनी चाहता था कि रोम 1940 के ओलंपिक की मेजबानी करे। कॉम्प्लेक्स ने उन खेलों की मेजबानी कभी नहीं की - इतिहास बीच में आ गया - लेकिन युद्ध के बाद, जब इटली ने दुनिया में अपना स्थान वापस पाया, तो रोम को 1960 के ओलंपिक मिले, और फोरो उसके केंद्र में था। जो बात इस जगह को आकर्षक बनाती है वह केवल इसका आकार नहीं है। यह इसमें बनी चीज़ों की विशिष्टता है। परिधि पर चलें और आप मूर्तियों से घिरे रहेंगे। साठ संगमरमर के एथलीट, वीरतापूर्ण अनुपात में तराशे गए, मांसल और आदर्शवादी। वे एक ऑनर गार्ड की तरह रास्ते को कतारबद्ध करते हैं। उनमें से हर एक 'न्यू मैन' (नए मानव) के शासन के दृष्टिकोण का प्रतिनिधित्व करता है - शारीरिक रूप से परिपूर्ण, युद्ध के लिए तैयार, राज्य के प्रति समर्पित। वे व्यक्तियों के स्मारक नहीं हैं। वे एक प्रकार का प्रतिनिधित्व करते हैं। एक शरीर। मानव पूर्णता का एक दृष्टिकोण जो फासीवादी विचारधारा से अविभाज्य था। नीचे देखो। आपके पैरों के नीचे, काले-सफेद मोज़ाइक जमीन पर ज्यामितीय पैटर्न में बिछे हैं। लेकिन ये अमूर्त नहीं हैं। दृश्य आधुनिक युद्ध, निर्माण, श्रम, खेल को दर्शाते हैं। डिजाइनों के माध्यम से फासीवादी प्रतीक बुने हुए हैं। कुछ मोज़ाइक, 1936 में कमीशन किए गए, इथियोपिया पर इतालवी आक्रमण का जश्न मनाते हैं - मुसोलिनी की शाही विजय। इतालवी जीत पर चलें। प्रोपेगेंडा फुसफुसाता नहीं है। यह आपको स्तब्ध कर देता है। 2026 में फोरो इटालिको का झटका यही है। यह संग्रहालय नहीं है। यह खंडहर नहीं है। यह उपयोग में है। सप्ताहांत पर, रोमा FC कॉम्प्लेक्स के केंद्र में 'स्टैडियो ओलम्पिको' (ओलंपिक स्टेडियम) में फुटबॉल खेलती है। परिवार मैचों में भाग लेते हैं। बच्चे घास पर दौड़ते हैं। स्टेडियम का विस्तार, संशोधन और नवीनीकरण किया गया है - यह अपने कार्य में पूरी तरह आधुनिक है। और फिर भी ओबिलिस्क अभी भी वहाँ है। मूर्तियाँ अभी भी वहीं हैं। मोज़ाइक अभी भी वहीं हैं। फासीवादी वास्तुकला को चेतावनी के रूप में कांच में संरक्षित नहीं किया गया है, न ही संग्रहालय के फाटकों के पीछे बंद किया गया है, न ही क्या सोचना है यह समझाने वाले पट्टिकाओं के साथ संदर्भ दिया गया है। यह एक सामान्य, जीवंत स्पोर्ट्स कॉम्प्लेक्स है। यह तनाव - उस प्रोपेगेंडा कार्य के बीच जिसके लिए यह जगह बनाई गई थी और साधारण लोगों के लिए एक कार्यस्थल के रूप में इसका वर्तमान उपयोग - ठीक यही है जो इसे जांचने के योग्य बनाता है। जिन वास्तुकारों, मूर्तिकारों और मोज़ेक कलाकारों ने इस कॉम्प्लेक्स का निर्माण किया, वे वास्तुकला को विचारधारा के रूप में समझते थे। वे जानते थे कि स्थान चेतना को आकार देता है। बड़े पैमाने पर भयभीत किया जाता है। प्रतीकों की पुनरावृत्ति उन्हें सामान्य बनाती है। वीर पुरुष शरीर वह मानक बन जाता है जिसके खिलाफ सभी शरीरों को आंका जाता है। दोहराया गया फासीवादी प्रतीक, ध्यान देने योग्य नहीं रह जाता है। 1945 के बाद इन इरादों का क्या हुआ? ओबिलिस्क को नष्ट नहीं किया गया था। मूर्तियाँ नहीं हटाई गईं। कॉम्प्लेक्स का नाम बदल दिया गया - यह मुसोलिनी के फोरम के बजाय ओलंपिक फोरम बन गया - लेकिन मूल कथन बना रहा। हम रोम में इसे बार-बार देखते हैं। शासन गिर गया। इसकी वास्तुकला बनी रही। यह जो सवाल उठाता है वह केवल ऐतिहासिक नहीं है। यह सक्रिय है। आप उस इमारत के साथ क्या करते हैं जिसका उद्देश्य प्रोपेगेंडा था, जब वह उद्देश्य बदनाम हो गया है, लेकिन इमारत स्वयं उपयोगी है? क्या आप इसे मिटा देते हैं? संदर्भ देते हैं? इसके साथ रहते हैं? रोम ने जो उत्तर चुना - चुपचाप, बिना अधिक स्पष्टीकरण के इसे उपयोग करना जारी रखना - स्वयं में एक प्रकार का उत्तर है। फोरो इटालिको इस टूर में फिर से दिखाई देगा। इसका तर्क - खेल और राष्ट्रीय गौरव का विवाह, स्मारकीय पैमाने और वैचारिक संदेश का - अन्य साइटों तक फैला हुआ है। लेकिन यहाँ से शुरुआत करें। EUR की सावधानीपूर्वक योजना से पहले, 'अल्तारे डेल्ला पैट्रिया' (पितृभूमि की वेदी) की विशाल महत्वाकांक्षाओं से पहले, समझें कि सक्रिय फासीवादी वास्तुकला कैसी दिखती है जब यह सामान्य जीवन का हिस्सा हो।